音樂作品中，從一個調進行到另一個調叫做調的轉換。轉調既豐富了樂曲的表現力、增加了樂曲在調式色彩上的對比，又是發展樂思的重要手段之一。

轉調的種類是豐富多樣的：從調的關系看，可分為近關系轉調和遠關系轉調；從時間看，可分為離調和轉調；從轉調方法看，可分為逐漸轉調、模進轉調和突然轉調等。1．離調

由主調臨時轉換到副調，在副調上不作鞏固和停留，隨即回到主調的轉調方式叫做離調。離調的特點是：時間上是短暫的，調性上是過渡性的，一般出現在音樂段落的中間部分。一般情況來講，當自然調式中出現一個變音(即調式外音)，若將該音作為副調的臨時導音解決到臨時主音的過程即形成離調，臨時主音常常是主調的自然音級。如：

例5-41

從上例可見，以主調的Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、V、Ⅵ級為臨時主音的調，均為主調的近關系調。向近關系離調是最常用的方法。

例5--42

上例中主調是G大調。第4小節出現一個臨時的#C音，且上行到上方小二度的D音，此過程可看作是臨時導音向臨時主音的解決，音樂轉換到副調D大調，隨后即回到主調G大調，并結束樂曲。

2．轉調

與離調相比，轉調的特點是明確地結束在新調上。大小調的轉調方法有三種：逐漸轉調、模進轉調和突然轉調。

逐漸轉調是指通過前后調的共同因素(共同音、共同和弦、中間調等)作為中間環節進行到新調的轉調手法。如：

例5-43

上例中第1小節到第4小節是d和聲小調，其中第3和第4小節的#cl音為和聲小調升高的Ⅶ級音。第6小節的bl音被還原，表明旋律不在F調調高上，第7小節仍出現的8 cl音是前后調的共同音，第7小節的#91音為新調的特征音，最后結束在A大調上。

模進轉調是指旋律片段按照某種格式(一定音高或節奏形成的模式)在不同音高(調高)上進行"衍變"的轉調手法。如：

例5-44

上例中，前4小節的旋律為A大調，后4小節是前4小節旋律下行大二度的模進，故轉到G大調。

突然轉調是指不通過任何共同因素而直接轉到新調的轉調手法。這種轉調法加強了前后調的色彩對比。如：

例5--45

上例中前4小節是a和聲小調，第5小節處的調號為三個升號，在此轉到A大調。前后調為同主音大小調，調式色彩對比鮮明。

我國民族調式常見的轉調手法有兩種："變官為角"和"清角為宮"。這兩種轉調手法源于民間，它們與我國七聲音階中特有的"同均三官"現象有聯系。所謂同均三宮，是指在同一個七聲音階中有三個大三度，即存在三種官音的可能，確定不同的大三度便確定了不同的宮音。

例5-46

所謂變宮為角，是指把前調的變宮音當作后調的角音，轉到上屬宮系統調的轉調手法。前調的變宮音出現后，宮音不再出現，即以變官音取代了宮音，而使宮角大三度發生了轉移。如：

例5-47

此例兩次運用變官為角的轉調方法，從D商(C官)轉到E羽(G宮)，再轉到A徵(D宮)。第6小節，主調C宮的變宮音bl，作為新調的角音，轉到上屬G宮系統調；第8小節，G官的變宮音#fl，又作為新調的角音，轉到上屬D官系統調。

所謂清角為宮，是指把前調的清角音當作后調的宮音，轉到下屬官系統調的轉調手法。前調的清角音出現后，角音不再出現，即以清角音取代了角音，而使宮角大三度發雄了轉移。如：

此例運用清角為宮的方法，從B商(A宮)轉到E商(D官)，最后回到B商。第6小節處前調的清角音作為后調的宮音，轉到D宮調。

在分析民族調式的轉調中，需特別注意宮角大三度的轉移，宮角音高發生變化就表示宮系統的改變，亦即轉調。

例5-49

此例中，宮角大三度從"6D-F"轉移到"6E-G"，調高即從6D宮轉到6E宮。